Tags: memory

рыбалка в детстве

Щербинка, год 80-82-й, мы с сестрой идем на пруд у деревни Сырово. Идем в 5 утра, с самодельными удочками и двумя ведрами, ловить бычков (так тогда называли в той местности ротанов). Сейчас уже я узнала из википедии, почему ротанов называли бычками.
"Во второй половине XX века в среде аквариумистов ротана часто называли амурским бычком".
Прилагательное "амурский" отпало, остался бычок. Ротан относится к инвазивному виду, то есть если в водоеме поселился ротан, он постепенно вытеснит остальные виды и не только рыб, а вообще всех, может, даже лягушек потеснить, так так пожирает не только чужих мальков, икру, но и головастиков и маленьких тритонов.
В нашем пруду, действительно, было много бычков (буду уж их называть, как в детстве), хотя лягушек тоже хватало. Да и рыб типа килек (уклейка?) было полно. Но этих было ловить неинтересно (слишком маленькие), а вот бычки - другое дело. Это поистине наслаждение. Мы подсели на эту ловлю, как на иглу (чуть было не сказала - на крючок). Ловили мы бычка на простую поплавочную удочку. В качестве насадки использовали дождевых червей. Копали червей в огороде - выискивали в пластах земли, вынутых лопатой, страшно извивающихся бордовых и розоватых червяков, иногда расчлененных. У меня почему-то не было к дождевым червям природного ужаса (скорее даже жалость), который я испытывала к большинству членистоногих: мокрицам, белым жирным личинкам всяческих жуков (особенно майских), опарышам, мотылям, уховерткам, напоминающим скорпиона своим хвостатым раздвоенным жалом, косматым гусеницам или паукам. А вот к слизням я относилась так же терпимо, как к червякам, потому что это те же улитки, только без домика.
И так накопав червей и сложив их в консервную (или в стеклянную) банку с землей, мы отправлялись на весь день или полдня (почему и вставали на рассвете) на пруд, еще это было связано с тем, чтобы нам не мешали купальщики. Или ходили в пасмурную погоду, чтобы поменьше было народу на пруду, только не в дождь. Collapse )

старообрядцы в Подмосковье до революции

Волоколамский уезд 1. Дмитровская старообрядческая Община (дер. Кельч-Острог Плосковской вол. Волоколамского у.). Зарегистрирована 28 апреля 1908 г. 2. Курьяновская старообрядческая Община старопоморского благочестия (дер. Курьяново Бухоловской вол. Волоколамского у.). Зарегистрирована 20 февраля 1909 г.

Дмитровский уезд 1. Сергиевская старообрядческая Община (Сергиевский посад). Зарегистрирована 22 июня 1907 г.

Источник: https://certprof.ru/ispolzovanie-v-avto/staroobryadcheskoe-podmoskove---istoriya-v-fotografiyah/

100

"Ребенком я наблюдал однажды в провинции, как убегал от жандармов крестьянский парень. Он пулей промчался мимо меня по склону вверх, хотя от его преследователей были пока всего лишь слышны крики «Стой!». Я и сегодня еще вижу перед собой лицо преследуемого, красное, налившееся, и его тело, словно скукожившееся от страха, с кажущимися от этого еще длиннее руками, болтающимися вдоль туловища" (Петер Хандке. Дон Жуан).

Я тоже вспомнила, как однажды в детстве наблюдала в московском проходном дворе погоню, как в кино. Сначала появился преследуемый, а затем милиционер. Но память моя смешалась с кинообразами, и я не могу быть уверена, какие именно детали из реального воспоминания, а какие из советских киноштампов. Это был человек в темно-сером халате (такие носили фрезеровщики, токари на заводах), в руках у него был пистолет. И кажется, волосы у него были с сединой.
Вот такая картинка из детства. Врать не буду, я не помню (и не буду придумывать), ни чтобы кто-то стрелял, ни чтобы кто-то кричал "Стой!", ни чем дело кончилось. Они просто застыли навечно: человек в халате с пистолетом и милиционер.

"-- У нас ведь одного ребенка завалило тыквами, -- сказала она."

Одна девушка прыгнула в элеватор и погибла в мякине.

(no subject)

В связи с кончиной Марлена Мартыновича Хуциева хочу рассказать, как мой муж попал на съемки его последнего то ли фильма, то ли сериала, который он так и не закончил .
Было это году в 2005, наверное. Мы с Мишей пошли прогуляться пешком, дошли до Чистопрудного бульвара. И как будто попали в другое время, как в фильме "Зеркало для героя": на уличных стендах для афиш красовались плакаты фильма "Падение Берлина", у остановки стоял трамвай образца 30-40-х годов и люди в него садились одетые по моде того времени: женские ретро-прически с валиками, мужчины в фетровых шляпах, пыльниках и широченных штанах. Это были съемки фильма про 40-е годы. Мы остановились в толпе зевак. И тут из массовки к нам подошел человек в соответствующем наряде: в какой-то телогрейке, треухе, галифе, сапогах, курил "Беломор", а может, и не курил. Он заинтересовался Мишиной фактурой: у него патриархальный вид - красивая густая борода с проседью, рост выше среднего, типаж лица напоминает Любшина. И вот этот человек в телогрейке и галифе дал номер телефона и велел позвонить, сказал, что ему надо будет съездить и сфотографироваться.
И муж позвонил и поехал. И попал в базу данных киностудии, как я понимаю, Горького. Вскоре ему позвонили и пригласили в массовку. Он поехал: оказалось, его позвали в фильм Хуциева "Невечерняя". Снимали больницу - встречу Толстого и Чехова.
Сначала Миша должен был изображать пациента в больнице. Его нарядили в больничный халат и он бродил с другими больными по коридору. Но Марлен Мартынович посмотрел на него своим зорким взглядом и сказал: нет, не может быть больной таким упитанным и румяным. Наденьте на него кафтан и он сойдет за истопника.
- Печку когда-нибудь топили? Ну и всё. Шейте ему сапоги, рубашку-косоворотку…
И это для эпизода, который должен длиться 5 секунд, если его не вырезали!
- А где-то я вас видел раньше – вы в кино снимались?
- Да, Марлен Мартынович, снимался. В 54-м году, журнал «Пионерия № 1». Там я хожу в матроске по Оружейной палате, смотрю с другими детьми экспонаты, первая Елка в Кремле.
- Так у вас уже большой опыт!
Потом опять присмотрелся – «нет, как-то не использую я вас до конца, надо вас врачом сделать: покороче бороду постричь, халат белый наденем…». Потом были еще пробы в облачении священника.
А потом то съемки отменяли, то переносили, потом всё заглохло. Хотя время от времени что-то мелькало в СМИ насчет продолжения «Невечерней», где встречаются Лев Николаевич Толстой и Антон Палыч Чехов, теперь, наверное, с ними чай пьет и Марлен Мартынович Хуциев, последний режиссер шестидесятник.

«Фаллос, который гуляет сам по себе»: фрагмент книги «Страдающее Средневековье»

https://esquire.ru/letters/41052-suffering-middle-ages/#part4

В издательстве АСТ выходит книга «Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии», которую написали историки-медиевисты Михаил Майзульс, Дильшат Харман и Сергей Зотов. Идея книги принадлежит одноименному юмористическому сообществу «Вконтакте», которое объединяет почти полмиллиона любителей истории. Издание рассказывает о том, как в христианской иконографии священные сюжеты переплетаются с непристойными и комичными.

(no subject)

Выражение «Все мы вышли из гоголевской «Шинели», принадлежит не Достоевскому, как принято считать, а Эжену-Мельхиору де Вогюэ. Хотя и это не совсем верно. Полностью цитата звучит - «Все мы вышли из гоголевской «Шинели», — справедливо говорят русские писатели … ».

Эжен-Мельхиор маркиз де Вогюэ - французский дипломат, писатель-путешественник, археолог, меценат и литературный критик, историк литературы, член Французской академии.
Был одним из первых, кто пробудил во Франции интерес к творчеству Фёдора Достоевского.
Основное произведение: «Le roman russe» (Русский роман, 1886), в котором высоко оценивается русская литература, в частности — И. С. Тургенев и Л. Н. Толстой; успехом пользовался и его роман «Jean d’Agrève» (1898). Вогюэ много способствовал своими критическими очерками, публиковавшимися в журналах Revue des Deux Mondes и Journal des Débats, популярности русских писателей (в особенности Толстого) во Франции. Писал и о М. Горьком (Maxime Gorky, 1905, переведено на русский язык).
отсюда: виипедия

"Кино без плёнки": программа

Оригинал взят у zenzinich в "Кино без плёнки": программа
3 февраля
15-00. Михаил Дурненков, «Цель Матадора». Режиссер Талгат Баталов.
17-00. Вадим Новак, Андрей Кравченко, «Хрущевка или наше Тарантино».
19-00. Ольга Дарфи, «Победа Антонины», режиссер Мария Экслер
21-00. Сигита Моставичюте, «Комбатанты», режиссер Анна Шепилова

4 февраля
12 – 00. Структура сценария. Мастер-класс Александра Молчанова.
С 13-30 до 18 часов - перерыв.
18-00. Богдан Балаянц, Нина Беленицкая, Вадим Сотников «Великолепные». Режиссер Роман Индык.
19-00. Павел Черепанов, «Четырнадцать дней». Режиссер Анна Брандуш.
21-00. Владимир Сорокин, «Настя». Режиссер Константин Богомолов.

5 февраля
12 – 00. Создание героя сценария. Мастер-класс Евгения Казачкова.
15-00. «Анимация без пленки». Режиссер Анна Шепилова.
17-00. Анастасия Самойлова, «Нечистые». Режиссер Юлия Ауг.
19-00. Павел Басов, «Мечтатель» режиссер Ольга Орехова.
21-00. Екатерина Нарши, «…И все-таки немножко жаль». Режиссер Юрий Квятковский.

Все показы и мастер-классы пройдут в «Театре.doc» по адресу Трехпрудный пер.11/13 стр.1. В программе фестиваля возможны изменения. Вход на все мероприятия – свободный.