October 5th, 2010

новейшая русская драма 1990-2010. семинар в рггу. конспект

семинар 4 октября
(вводный)

философ г.п. щедровинский: вернуться к себе отсутствующему. кем я стал, когда я исполнил какую-то роль.
нд интересует кризисная ситуация (кризис частной жизни)
драма - это опубликование кризиса частной жизни.
появились новые типы кризисности. проблемы идентичности.
примеры: новое британское кино - реж. майкл ли (mike leigh)
Collapse )

(no subject)

читаю сейчас джона барта (рассказы). и вот в авторском предисловии автор предупреждает: "рассказчик в "ночном путешествии морем"...... вовсе не является рыбой..."

пока не дошла до места про Неё, и я поняла, что, конечно, рыбы здесь ни при чем. это монолог от лица сперматозойда. кстати, забавно, есть монологи вагины, но нет монолога спертматозоида. или я не знаю просто. хотя монолога яйцеклетки тоже нет. а у вуди аллена есть персонажи-сперматозоиды в "вчвхуосибс"

новейшая русская драма 1990-2010. семинар в рггу. конспект

4 окт. продолжение конспекта (очень кратко)

ОСОБЫЙ ЯЗЫК(РЕЧЬ)
симптоматично, что Илья Смирнов назвал из-за языка нд - срамотургией.
ненормативная лексика все еще остается камнем преткновения (из разговора с 9-классником, посмотревшим "собиратель пуль" в практике: "а как бы ты еще изобразил "прихват" в туалете"!)

перформативность - обращение к залу.

СТРУКТУРА НД
в нд отсутствуют привычные в классике деления на акты, явления (но они могут там быть имплицитно, как в некоторых пьесах чехова)
как построен монолог. например, у гришковца встречаются нарочитые запинки речи. в новой монодраме отсутствуют ремарки типа (пауза). у островского в монологе Катерины (пауза) имеет смысловую нагрузку: после каждой паузы меняется ее точка зрения, а то и мировоззрение.

ПАРАТЕКСТ (АФИША, РЕМАРКИ)
это термин не литературоведческий, а театроведческий. он возник из стойкого убеждения, что ремарки и афиша несут традиционно чисто служебную функцию. но уже у островского мы замечаем, что ремарки несут дополнительный смысл, то есть адресованы не только режиссеру и актерам. пример: катерина идет на свидание в белом платке. она это делает, чтобы быть замеченной. то есть в данном случае белый платок это не просто деталь костюма.
у чехова некоторые ремарки как бы вовлекают зрителя внутрь происходящего, они внутрисценичны. например: стук топора, темнота в заколоченном доме, звук лопнувшей струны - все это видит и слышит фирс в заколоченном доме. и зритель видит и ощущает это глазами фирса.
в трагедии венедикта ерофеева "вальпургиева ночь, или "шаги командора" ремарки - прямое указание для зрителя, как он должен реагировать на происходящее на сцене: "занавес уже закрыт, и можно, в сущности, расходиться. Но там - по ту сторону занавеса - продолжается все то же, и без милосердия". получается реагировать должен сценический двойник зрителя. ремарки приобретают характер катартичности.

ПРОБЛЕМА ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ЗАВЕРШЕННОСТИ ДРАМЫ
(М.М. БАХТИН)
проблема дистанции. образ мира читателя/зрителя.
аристотель-ницше-выготский

теория перформативности текста

понятие "драма языка", вернее "трагедия языка" впервые вводит ионеско. новейшая драма эту тему развивает.

читки. заставляют актеров (по их собственному признанию) проводить внутреннюю деконструкцию собственного артистического опыта. само произнесение речи требует другой установки.

(no subject)

Прочитала пост Угарова о том, что мы живем в мире детского творчества («сколько пьес я прочитал, написанных "принцессами", сколько спектаклей, поставленных "принцами"...), затем ответ Славы: «девочка у которой отец на ее глазах мать топором зарубил пишет только про эльфов и принцесс. Бесполезно. Мальчик которого мать отдала бабушке-алкоголичке и он чудом из пожара спасся пишет про волшебника».
И вот о чем задумалась: чем благополучнее страна, тем страшнее фильмы или пьесы и наоборот. у нас народ живет страшно, и мало у кого духу хватает (и ума, смелости, свободы внутренней) эти травмы изживать через письмо. у нас еще к тому же все хотят сохранить лицо, типа я не такая, или это у кого-то родители алкоголики и мордобой в семье, а я из интеллигентной семьи, короче, на лицо все эти атавизмы совковой стратификации. отсюда такой поток графоманства про «принцев» и «принцесс».
пора изживать эти комплексы - пишите про себя. "самая выгодная позиция". и только это интересно. ясно, что еще нужен талант какой-никакой, но свобода это главное.