May 4th, 2010

miss_kittin

Einheitsfront (Bertolt Brecht)

Этот левый марш вспоминается теперь с ностальгией. а мы его распевали в школе. просто красивая вещь. теперь понятно, откуда ноги растут у rammstein.



по-русски не нашла, а жаль, перевод прикольный (Перевод С. Болотина и Т. Сикорской).

Песня единого фронта.

И так как все мы люди,
То должны мы -- извините! -- что-то есть.
Хотят накормить нас пустой болтовней --
К чертям! Спасибо за честь!
Марш левой! Два! Три!
Марш левой! Два! Три!
Встань в ряды, товарищ, к нам!
Ты войдёшь в наш единый рабочий фронт,
Потому что рабочий ты сам!
И так как все мы люди,
То нужны нам башмаки без заплат,
И нам не поможет треск речей
Под барабанный раскат.

Марш левой! Два! Три!
Марш левой! Два! Три!
Встань в ряды, товарищ, к нам!
Ты войдёшь в наш единый рабочий фронт,
Потому что рабочий ты сам!

И так как все мы люди,
Не дадим бить нас в лицо сапогом.
Никто на других не поднимет плеть
И сам не будет рабом!
Марш левой! Два! Три!
Марш левой! Два! Три!
Встань в ряды, товарищ, к нам!
Ты войдёшь в наш единый рабочий фронт,
Потому что рабочий ты сам!
И так как ты рабочий,
То не жди, что нам поможет другой:
Себе мы свободу добудем в бою
Своей рабочей рукой!

Открытый семинар "Драмомания-2" (краткий обзор)

23-26 апреля в Кемерово прошел второй открытый семинар "ДрамоМания» - «Автор, герой, адресат».
Первые два дня на семинаре была представлена научная часть: с интересными докладами выступили молодые ученые из разных городов России, в которых были проанализированы тексты «новейшей драматургии». За круглым столом, проведенным в рамках семинара, ученые-литературоведы пытались разобраться в художественных особенностях современной драматургии. Плодом их усилий должен стать словарь новейшей русской драматургии.
Также в работе семинара приняли участие известные драматурги Юрий Клавдиев (С-Петербург) и Вячеслав Дурненков (Тольятти).
В кемеровском молодежном театре «Встреча» были представлены авторские читки новых пьес. Читки плавно перетекали в мастер-классы, во время которых драматурги поделились своими взглядами на процессы, которые сейчас происходят в современное кино-театральном сообществе.
Отвечая на вопрос о том, насколько может сочетать современный драматург создание сериалов для ТВ и пьес для театра, Вячеслав Дуренков отметил, что, писать для сериалов это хорошая школа для любого начинающего драматурга, это дисциплинирует, «там есть начало, середина и конец». И хотя писать для кино — «собачья работа», это заставляет держать форму и «шевелить мышцами». Впрочем, по словам Дурненкова, в Англии, например, только Том Стоппард может позволить себе не писать для телевидения. И там сериалов таких как школа, в разы больше, это не событие, как у нас, а рядовые сериалы: про больницы, тюрьмы, детсады и пр. социальные сообщества и слои. Так общество узнает о проблемах именно из сериалов, а сериалы в какой-то степени учат преодолевать болезни общества. У нас же пока сериалы выполняют какую-то странную психотерапевтическую функцию, но это вина отнюдь не сценаристов.
Менталитет российских продюсеров, зачастую «неграмотных, жадных и самодовольных людей», по словам Юрия Клавдиева, — отдельная тема. Они постоянно заставляют переделывать текст в ущерб его качеству, при этом сценарист всегда виноват, и сценаристу могут не выплатить гонорар.
А об отчислениях и речи быть не может. В свое время заокеанские сценаристы устроили забастовку, воспротивившись положению дел, при котором сценаристы в плане прибыли от теле - и кинопроектов, в общем-то, оставались не у дел и даже не получали отчислений от продаж DVD. Российским же их коллегам пока надеяться, видимо, не на что. Юрий Клавдиев посетовал, что поправка в законопроект, регулирующий финансовые отношения между продюсерами и сценаристами, рассматривается каждый год, но воз и ныне там, поскольку продюссеры лоббируют свои интересы в дyме.

Вячеслав Дурненков также отметил, что подавляющий процент репертуара английских и шотландских театров — пьесы современных драматургов, и в их профсоюз входят четыре тысячи авторов (!). У российских сценаристов профсоюза нет. Развита система грантов. Например, Дурненков рассказал об интересном проекте, который был придуман в Шотландии. Его суть в том, что маститые драматурги учат детей и подростков писать пьесы, которые потом играются профессиональными актерами.
«У нас такие пьесы ставились в «Современнике». Кстати, чем драматичнее судьба ребенка, тем более сказочный сюжет он придумывает. Самые лучшие пьесы писали, как правило, двоечники. В Шотландии — это очень популярный национальный проект, в котором участвовал даже Шон Коннери.
Такие проекты формируют гуманитарное пространство, как отметил организатор семинара Сергей Лавлинский, «и внутри этого пространства люди, в том числе не привыкшие говорить о современной культуре, включаются в современный продуктивный диалог».

спасибо за предоставленные материалы: http://molod.net/content/view/592/13/